Last Night
誘惑夜 2010 93mm
Massy Tadjedin
- 生命中的濁與淨
情人的相遇,暫時就叫做淨,是良善的想像,美好的憧憬。
但是情人的生活,暫時也叫做濁,是全面生命的撞擊,完全的發展。
照理說,一切生活都需要與情人相戶成長,但若是有受傷時,又還無法痊癒之前
情人應該是需要幫忙護法的。
但若是情人也受傷,這時這種不一樣的朋友卻很重要,也是在護法。
這種不一樣的朋友,就是有緣認識無緣發展的朋友
對於各自良心都是坦然,緣份到時可以提起,緣份結束可以放下
乾爽、清澈的人際關係
也因為不一樣的朋友也是在護法,所以受傷依舊能痊癒,不致於陷溺於執著之中
反而更能感謝兩種情人
回到真正的情人身邊,原諒、謙卑、尊重,而共同成長
非常心有戚戚焉的部份是
這種模糊,倫理沒有的位置,確實是很奇妙
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2012年7月30日
2012年7月17日
第八日的蟬
第八日的蟬
八日目の蝉 147min
成島出
-人的感情受傷不見得要從原來的受傷獲得原諒,可以從其他地方恢復健康
是阿,人要恢復健康的方式有很多種,不見得一定要從哪裡跌倒就要從哪裡站起來。
小女孩薰從小就有所建立的家的印象就是她與媽媽,
之後則是與血緣爸爸血緣媽媽住在一起是家,
長大則脫胎換骨我與我的孩子一起生活這就是家。
而每一次這個家的概念都是架空成長的,如同現今社會,
女孩長大就會嫁人去另外一個地方成家,這些家都不見得是一個她自己所想的落地生根的所在。
直到上了渡輪,回到曾經生活過的小豆島,逼著她一一面對,也一一放下
女人能直接感受到新生命(男人無法體會到的覺悟),對生命重新充滿了源源不絕的愛
至此,只是一念之間,這一念就能從架空到紮根。
日本原本是個重恥辱,重死亡的櫻花文化
但這電影卻很有儒家對生命的體驗,相當值得推薦。
2012年7月16日
裸色告白
裸色告白
Elles 99 min
Malgorzata Szumowska
-女人的成長都活在架空狀態
這是一部相當不易沈澱的影片,最主要就是要怎麼面對當代架空的女人
並且溝通、妥善的創造新的位置/新的倫理/新的角色/新的經濟/新的地位
讓這些時代慢慢轉變成,最終的兩性平等。
波蘭女子,隻身到法國就學,行李被偷,
學校幾個行政單位都不想收這種沒有學生證明的爛攤子。
象徵的是沒有社會地位的女人。
而雖然有同學援助,但生活一直需要金錢,便持續從事這樣援交。
她提到最令人震驚的就是對象都是無聊的丈夫。
這不是說丈夫是好色的,應該是說現今社會給男人的傷痕極深以及救援機構之少,
遂通過性來宣洩,最直接,以求暫時的舒暢。
可這些男人賺錢養太太,其實仍是好男人,而這個社會的壓力還是太大了。
學生女子,補校學生,但都旁人都誤會她以為念的是高等學校(例如北一女)
對於剛入社會的粗工,很受不了。援交工時少,工資高反而更保障青春女工。
象徵的是沒有經濟地位的女人。
她自願用這種供應身體的方式來賺錢,並非逼迫
而她提到她的發現是男人都用下流誇張的情緒來處理性的宣洩
意思是男人是用性來認同自我,而非用愛、用自我
所以外物為我都是假自尊,因此都是受傷的生命
正好相對兩個兒子。
那麼茱麗葉畢諾許演的這個安,聽了兩個女子的經歷
她開始震盪,撰稿記者,有了社會地位。也在工作,也有經濟地位。
可是還是讓她震動,因為象徵著缺少感情獨立。
感情獨立就是感情受傷時,能夠獨自恢復而自己站起來。
在最後餐桌上這一幕,則是安有了自覺,寧可先有自覺,也不願花瓶到老。
他的先生重視生意比她(感情)來的多。
而最後的早晨則是一個理想的美好,能重視感情,勝過倫理、勝過工作
真正的終極目標,兩性平等。
每個人能被當成人,各年齡能被肯定,不同性別能被尊重。
例如,夫妻、伴侶、情人是感情核心中的最需要被提出的一種新倫理,那麼才有真正的動力來站穩現在,而不致於在這感情的轉型期間,治絲益棼。2012年7月9日
女人夢男人
The Women Who Dreamt of a Man
Per Fly 2010 100 min
男人知外遇是假,所以玩玩
女人視外遇是真,所以當真
當說斷絕不愛,卻當欺騙而誤以為絕殺真愛
妄想其中,不可自拔
2012年7月6日
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穿越時空又消失其中